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优酷古装传闻剧《珠帘玉幕》正在热播中。剧集叙述了采珠奴端午（赵露念念 饰）为不受凌辱逃出珠场，偶遇西域商东说念主燕子京（刘宇宁 饰）和谦谦正人张晋然（唐晓天 饰），随后一同西行做生意新2备用管理网，在风浪幻化中招架于气运，最终成长为一代女商东说念主的热血传闻故事。该剧将古代珍珠生意行为切入点，端午、燕子京、张晋然等主东说念主公沿途闯西北、下扬州，在波折于各地珠宝生意的经由里，见证古代版行商公路片的刺激与惊慌。

日前，该剧总编剧府天经受采访暗示，这部剧塑造的是一个鉴定自立、永不撤消的女性形象，女主角端午是一个平凡东说念主，她莫得昂贵的出身，也莫得赓续的贵东说念主对她怯大压小。“她便是洪水横流平凡东说念主。她有同理心，敢于质疑巨擘，敢于去爱，敢于靠近。但愿不雅众也不错像端午通常，去追求我方的理想，作念最佳的我方。”

赵露念念演出端午。

故事：女主和当今年青东说念主的筹谋一致

新京报：在你看来，《珠帘玉幕》跟之前的大女主做生意的故事比拟有什么不同？

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府天：这部剧有推敲年青化问题。这个年青化不单是是主角或者其他东说念主在年岁上的年青，而是一个心态上的年青。《珠帘玉幕》和其他做生意剧的不同便是女主端午是在肃除堕落的成规陋习，她是在破壁垒、破旧例。这亦然和当今年青东说念主追求的筹谋是一致的。是以女主角的敌手和一又友大巨额是朝气繁荣、有年青心态的东说念主。她们才调在经验差错败、惨痛、得失之间抬头挺胸，勇敢靠近未知的一个天下。

新京报：《珠帘玉幕》呈现的有商贸、珠宝、朝堂戏，女主和男主都要揭开身世之谜。若何梳理出一条干线叙事，让不雅众恒久奴婢并充分千里浸，不会过于应接不暇、故事失焦？

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府天：前三集的剧情紧凑，场景和主角变化至极快，然而有一条明确的干线，女主若何从危境的泥沼中一步一步挣脱出来。其他东说念主物也围绕这条线伸开。是以只消有这一条分解，不雅众的热诚会被紧紧地黏着在女主的境遇上。而商贸、珍珠、身世等伴跟着干线少量点揭开，有少量抽丝剥茧的嗅觉，它只消不达到一个喧宾夺主的方针，它就会精雕细镂。

新京报：所有这个词故事配景选拔唐代行为古代交易社会的落地朝代，而并莫得架空，有哪些考量？关于女主的成长呈现存哪些相沿作用？

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府天：古代女性地位在唐宋是相对的一个高点，在唐朝、宋朝，不管是仳离也好，再婚也好，寡妇做生意也好，包括女子我方做生意，都是不错我方进行的。是以咱们把配景放在唐朝是因为无论离异、再婚，照旧女子不甘落寞作念行状，这是一个至极司空见惯的常情，寰球不会以为特别诧异，它在落地感上会比较强。之是以莫得作念架空，亦然为了保留这么一个相识。况兼在唐朝的技能，海上和陆上丝绸之路都很繁荣，加上各式珠玉坚持的加工、交易等等，咱们输出的丝绸，进来的珠宝，是很有带入感的设定。

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该剧叙述了端午从采珠奴成长为珠宝商东说念主的故事。

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东说念主物：端午想要寻找东说念主生的立身之本

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新京报：这几年比较流行不以谈恋爱为主的古装剧，而是让大女主去谈生意、作念行状。这部剧在叙述端午做生意的故事，她有哪些独到的特质？

府天：前期她确乎比较“贼”，她有不按常理出牌的特质，这跟她的建立干系系，她不像那些建立更好的大密斯有很大的视力。然而端午成长契机比较大，她像一块海绵，赓续给与营养去充实我方。其他的大女主做生意剧，有一些也并不是将做生意行为皆备的中枢来作念，女主有的技能是依靠男性变装去帮她完成好多事情，端午的寂寥性确乎是优于这种女性变装的。因为她的建立决定她很难把依靠男东说念主行为我方克服东说念主生清苦的妙技，她更多是想要依靠我方。传统的一些古偶剧，哪怕女主站的位置很高，然而她真确的视线仍然在两性爱情。在《珠帘玉幕》中，咱们想塑造一个女主，她的视线并不单是是爱情，她的视线在商海之间，在寰宇之大。

新京报：前三集里，端午绝不瞻念望地终止了张晋然的随同，她说若是在你身边我就不会目田、寂寥，剧情前期端午的热诚线是不是会比较少？

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府天：在这个境遇里，端午以为谈热诚是一种虚耗，有过这么的经验之后，她会想我在这么一个东说念主身边我能作念什么？我难说念能依附他过一辈子吗？他当今能戚然我，难说念我以后一直都要靠他的戚然去过日子吗？她是想要寻找东说念主生的立身之本。

新京报：端午经验万难，从底层爬上来的最强能源是什么？若何能在脚本中体现出端午的特殊性？

府天：我以为端午经验万难，从底层爬上来的动机，有一种在珠场极致的孤苦。她临了想走出来亦然不快乐千里沦，有一种在晦暗中对光明的渴慕。是以她渴慕走出去看一看更广袤的天下，行商亦然迟缓掀开眼界的经由。端午行为珠宝商东说念主，她的审好意思亦然被一步步掀开的。端午从来不是追求财富、财富的奴隶，她能撤消好多，追求她认为更值得的东西，这是女主是寂寥的东说念主的推崇。

新京报：你若何形色剧中的男主燕子京、男二张晋然、女主端午？

府天：燕子京看似是晦暗中的大哥，仿佛长久心里藏着一把刀，然而他的心里恒久瞒哄着往日少小时的童真，他渴慕爱，但老是不敢去爱，临了在得失之间，他选拔了晴明去靠近本质。张晋然是缓和别东说念主的小太阳，然而在东说念主生顺风顺水的背后，也瞒哄了一种迷濛，因为他太顺了，是以当碰到端午之后，他才渐渐看到一个真确狂暴的天下。而端午其实是有两面性的，她像是寒冷的月，但她又是一团炽烈的火。她长久有颗仙女的心，哪怕本质再清苦，她都是无往不利，大略驯顺一切清苦。这个脚本创作最大的难点也在于，女主在复杂身世，致使是仇恨的包裹之下，她若何大略不被我方的身世、气运裹胁，勇敢地去走我方的路。

刘宇宁演出西域商东说念主燕子京。

题材：“女性+”的题材会成为下一个风口

新京报：原著演义比较短，并莫得特别齐备、丰润的故事，为何最终把剧集落在了做生意这个点上？

府天：原著演义固然只消几万字，然而就在这短短几万字内部，东说念主物尤其是女主大略看出一些条理。女主最启动采珠的技能，她心爱珍珠吗？我以为是不心爱。她其实是恨珍珠的，她对珠宝莫得观念。等她跟着男主西行之后，她在做生意的经由中逐步地相识到，珠宝不单是是商品，它其实是一种好意思的呈现。

新京报：《珠帘玉幕》是古装传闻剧，古装大女主剧一直是市集上的热点品类，在你看来，当今不雅众对古装女性题材剧有哪些新的期待？

府天：古装大女主的剧流行依然有好些年，这也反应出不雅众期待热诚戏的同期，也很期待大女主行云活水的飒直快概，越来越垂青行状的要素。相较于大部分古装女性题材，是从家宅等窘境起步，从婚恋启动伸开剧情，《珠帘玉幕》女主从一启动靠近的便是豺狼豺狼，是真确的绝境。对她来说家国寰宇更远，死活险境更近。

新京报：剧中将女性题材与传统文化、做生意等元素相会通，在你看来，“女性+”的题材会成为下一个风口吗？

府天：《珠帘玉幕》是女性题材和传统文化做生意的元素会通，“女性+”的题材我以为会成为下一个风口。咱们率先的女性剧集便是从上世纪九十年代启动，比如《渴慕》。率先的女性题材要点聚焦在婚恋、婚配上。其后的女性题材启动讲两性热诚，再接着女性题材启动讲后宫、职场，讲女子也能参与的朝堂交易。当今，跟着女性相识的觉悟，寰球越来越以为女性行状也很紧迫，意味着咱们要给与传统文化内部优秀的女性特质，搁置掉分袂时宜的糟粕。在改编的技能将这种现代感带入古装题材内部，而不是让古装题材的女性变装显得比当今的东说念主封建、堕落。

新京报记者 刘玮

剪辑 佟娜

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发布于：北京市